谜格，即灯谜格律，是用以改造谜底的方法，并依照这种方法进行制谜的格式。它在灯谜发展过程中逐步形成了自身的一套完整、严格的格规和格法，成为制谜者共同遵守的规则。

解铃、系铃、移铃、卷帘、双钩、回文、徐妃、虾须、燕尾、落帽、脱靴、

后，嘉道间有吴县顾禄（字总之，一字铁卿）的《清嘉录.打灯谜》中记载说：

    考灯谜有二十四格，曹娥格为最，次莫如增损。增损格即离合格也，孔北海始作离合体诗，其四言一篇合“鲁国孔融文举”六字，余外复有苏黄、谐声、别字、拆字、皓首、雪帽、围棋、玉带、粉底、正冠、正履、分心、卷帘、登楼、素心、重门、闲珠、垂柳、锦屏、滑头禅、无底襄诸格，要不及心格为最古。

    谜格是经制谜人介导而发展起来的。清嘉庆年间扬州《竹西春社》中谜人按里下河一带以谐音猜谜的习惯，特创昭阳《新赋两格（前者谜底谐音，后者谜面谐音），《隐林》中别立鸦鬓格，晚清澄海谜人杜国字创隐目格，而后出版的有陈德润《春雨楼春灯格》中列五十八格和沈观格《拙庐谈虎集》中列六十格，两书均比“二十四格”增加一倍多；民初王式文撰《授词百格》。格数再翻一倍；1919年大兴张郁庭编《谜格释略》一卷，集古今谜格二百有余，其数又成倍增加。这时，制谜创格仍不断翻新，有增无已。同昌韩英麟《授词百格》和《谜格释略》两书为基础，并在各种谜话、谜语专集及小说月报中寻鳞觅爪，集成《增广隐格释略》一卷，分正体谜格、变体谜格、别裁谜格和小体谜格四类，共计四百零七格（或称“四百格），格数又比前书猛增一倍。其五花八门，千奇百怪，确乎蔚成大观。从“十八格”发展到“四百格”，正象《裹园春灯话》所指出的那样，“其平正通达可为谜料者，大都被前人攫去，不得不以人力补天工”。这很能说明当时的谜格一翻再翻，急剧发展的原因。解放后，汕头胡郎又把散见在各地谜刊中的谜格收拾，共得五百余格，编入《怀蝶室谜话》，惜末刊行。

    从上述书刊的谜格书籍来看，集格最多者，要以谜格工具书《增广谜格释略》。此书集当时流行谜格共四百格，并将这些谜格进行了归类，使“千里没风，万里不同俗”的格名、格规、格法统成一致，确为灯谜事业做出了贡献。但是，由于编者末能深刻认识谜格的功用和职能，故此，在编集的谜格中，仍然存在异名同法、体类不分的情况。同时，将不属于灯谜性质射覆、射雕、藏头诗、添一笔等也充入格例，造成了鱼目混珠的现象。

   鉴于上述情况，1979年，温州市图书馆业余灯谜小组曾对该书“四百格”依谜底字的形音义变化，进行较系统的整理、归类，刊行一集《谜谱》，列格九十五个。之后，又按照谜格能够造化谜底、击动谜底字序、字形，为成谜创造条件等功能，对《谜谱》中的九十五个谜格再行整理，并根据实际应用的需要，将其中部分谜格划出另作归属，剔除少数呆、拗、互、冷的谜格，归类部分足可代用的谜格，去其异名，统一正名，分成字形变化和字序变化两类，在两类中又分成七种类格，类格下设十字母格及三十个子格（或称十大格、三十小格）。对于谜格的连续划分可列成下表。

   谜格后面（）中的HIZMYDPBXSCGTLOQ十六个英字母，作为四十个谜格的符号，这些符号都是用形似来意会的。如H符号，代替曹娥格，I符号代替筠垫格，两格的格法是使谜底字字分开，H、I正似左右、上下分开形，。基子格“是须”因规定谜底的第一个字分开，故用“H上”标明，余类推：D符号是半个圆形，意谓空了一半，象徐妃格只取半边字读，同理，将P符号作摘遍格，B符号作放踵格。S符号就象勾转，合秋千移字换位一样，其中“S1”谓一字互移，“S2”谓二字互移。此外，T符号的上一横似加冠，L符号的下一横似纳履，C符号取“卷”形，O符号取“空”形；而梨花格用X符号，通常X作代字用。